{"id":17815,"date":"2022-06-11T22:04:21","date_gmt":"2022-06-11T22:04:21","guid":{"rendered":"https:\/\/carlogislon.it\/staging\/?p=17815"},"modified":"2025-06-19T17:29:35","modified_gmt":"2025-06-19T17:29:35","slug":"composizione-grafica-il-contrasto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carlogislon.it\/staging\/composizione-grafica-il-contrasto\/","title":{"rendered":"Elementi di graphic design: il Contrasto<\/em>, l\u2019Alfa e l\u2019Omega della composizione grafica"},"content":{"rendered":"

Contrasto come elemento del Graphic Design<\/h2>\n

Gi\u00e0, forse si pu\u00f2 riassumere tutto in quest’unica parola magica: “contrasto” e se si potesse fare tutto il soggetto del graphic design si allineerebbe in modo molto efficiente e la capacit\u00e0 di metterlo in pratica si sbloccherebbe come lo spumante a Capodanno.<\/p>\n

Perci\u00f2, con l’irriverenza che mi caratterizza, mi accingo a ridurre tutto il graphic design al significato di una singola parola: Contrasto<\/i>. E al diavolo se questo mi coster\u00e0 la radiazione dall’Albo dei Grafici (tanto non esiste…).<\/p>\n

In effetti, abbiamo otto elementi fondamentali o principi di graphic design: Allineamento, Bilanciamento, Ripetizione, Spazio bianco, Proporzione, Gerarchia, Prossimit\u00e0<\/i> e Contrasto<\/i>.<\/p>\n

C’\u00e8 chi ne mette qualcuno in pi\u00f9 come l’Enfasi<\/i> o lo Schema<\/i> (Pattern<\/i>) ma anch’essi, a ben guardare, potrebbero tranquillamente essere fatti rientrare nei precedenti.<\/p>\n

Gli elementi del graphic desig non sono concetti astratti ma veri strumenti, come la pialla per il falegname. Esercitandone l’uso ci si eleva dalla pura potenzialit\u00e0 creativa all’effettiva capacit\u00e0 di realizzare un vero prodotto grafico, dal volantino all’opera d’arte pittorica.<\/p>\n

Non sembrerebbero quindi molti gli strumenti da imparare nel graphic design, eppure la mia pigrizia \u00e8 tale che ho deciso di dimostrare come tutto pu\u00f2 rientrare in uno solo: il Contrasto<\/i>.<\/p>\n

Pensa, se ci riuscissi, potremmo allineare tutta la disciplina a una legge fondamentale, un po’ come quella di gravit\u00e0 o della relativit\u00e0, robette di quel tipo insomma. Proviamoci, l’Umanit\u00e0 deve andare avanti!<\/p>\n

Definizione di contrasto<\/h2>\n

Avrei voluto a questo punto, tanto per cominciare, riportare una definizione di contrasto, qualcosa di ufficiale preso da un dizionario possibilmente molto grosso e serio, tanto per far vedere che non mi invento le cose.<\/p>\n

Cos\u00ec, ho cercato in un paio di dizionari e, in pratica, contrasto veniva definito come “contrapporre” e “contrapporre” come “contrasto”. Insomma, un bel circolo vizioso non molto d’aiuto.<\/p>\n

Al diavolo quindi anche i dizionari. Tocca sempre fare tutto a me, ecco la mia definizione allora:<\/p>\n

Contrasto<\/b> (graphic design): differenza, mancanza o carenza di somiglianza tra elementi, sensazione di discordanza, disaccordo \u2013 Dizionario della lingua italiana Gislon<\/em>, di Carlo Gislon, Edizioni Gislon 2022.<\/p>\n

Seguendo questa semplice definizione potremmo persino estrapolare una teoria sul contrasto applicato alle forme, espressa graficamente un po’ come la Ruota dei Colori nella Teoria del Colore. Ci vorrebbe un pazzo presuntuoso che avesse il coraggio di formularla, perci\u00f2 l’ho fatto io:<\/p>\n

\"Elementi<\/a>
Contrasti tra le forme. Le forme opposte sono le pi\u00f9 contrastanti nella percezione comune. Un mio studio personale sulle forme. \u00a9 2022 Carlo Gislon. Licenza CC<\/a>. Usa pure questa immagine ma cita l’autore e metti un link alla licenza (e magari a questo post).<\/figcaption><\/figure>\n

Potremmo usare questa sorta di teoria come ausilio nell’accostare elementi in una composizione grafica prevedendo il loro grado di attrazione e repulsione e formare in tal modo delle armonie. Ho sprecato un po’ di bit e byte per spiegare meglio la cosa nell’articolo Psicologia delle forme nel design<\/i>.<\/a><\/p>\n

La tesi e la sua dimostrazione<\/h2>\n

La mia tesi \u00e8 questa: quando si compone la pagina di una rivista, quando si realizza un poster o una pagina pubblicitaria o lavoriamo su un qualsiasi progetto grafico, non facciamo altro che utilizzare, tirate le somme, un unico elemento base del graphic design: il contrasto.<\/p>\n

Il primo punto a favore di questa tesi, e forse la prova pi\u00f9 schiacciante \u00e8 questa: eliminate o riducete troppo il contrasto da una pubblicazione qualsiasi e scomparir\u00e0 interamente la sua capacit\u00e0 di comunicare.<\/p>\n

Provate a immaginare un testo nero su sfondo nero e capirete cosa intendo! Zero contrasto \u2013 zero messaggio.<\/p>\n


<\/a>\"Elementi<\/a><\/p>\n

Immaginiamo un esempio pi\u00f9 concreto: provate a pensare titoli e testo principale stampati con lo stesso carattere. Stesse dimensioni, stesso stile, stesso font. Pensate un libro che ha i titoli col carattere identico a quello del testo principale. Zero contrasto \u2013 i titoli, in quanto tali, spariscono.<\/span><\/p>\n

Fin qua \u00e8 facile, lo ammetto, ma abbiamo detto che \u2013tutti\u2013 i principi del graphic design accennati sopra potrebbero rientrare nell’unico principio del contrasto<\/i>. Continuiamo allora. Come ce la caviamo col bilanciamento<\/i>, un altro elemento del graphic design?<\/p>\n

Il bilanciamento<\/i> cos’\u00e8 se non differenza della disposizione degli elementi nella pagina? Differenza, appunto, contrasto in altre parole. Idem col principio dell’allineamento<\/i>.<\/p>\n

Cos’\u00e8 poi la ripetizione<\/i> se non una “mancanza di contrasto” visto il ripetersi degli \u2013stessi\u2013 elementi?<\/p>\n

\"Il<\/a><\/p>
Contrasti decisi tra titoli e testo rendono il lavoro pi\u00f9 vivace e leggibile. Nel titolo sopra, il contrasto dei colori e il contrasto dell’area del titolo con lo spazio bianco attorno.<\/figcaption><\/figure>\n

E lo spazio bianco<\/i> cos’\u00e8 se non creare contrasto con lo “spazio pieno”? Una pagina completamente vuota \u00e8 vuota e basta, non c’\u00e8 “spazio bianco”. Cos\u00ec come una pagina fitta di testo.<\/p>\n

Una pagina col testo allineato a destra e un’ampia colonna a sinistra vuota \u00e8 una pagina dove \u00e8 stato usato spazio bianco in contrasto con l’area del testo.<\/p>\n

Il principio del graphic design spazio bianco<\/i> ha senso quindi solo in presenza di contrasto.<\/p>\n

\"Il<\/a><\/p>
Logo, autore Carlo Gislon. Prevalente contrasto tra i colori. \u00a9 2022 Miranda Collections, tutti i diritti riservati<\/figcaption><\/figure>\n

Continuiamo. E il principio della composizione chiamato gerarchia<\/i>? Come ottieni gerarchia? Di solito con titoli nettamente pi\u00f9 grandi, con immagini nettamente prominenti, con frasi in grassetto, con rientri rispetto al margine normale del testo. Ancora differenze, ancora contrasti.<\/p>\n

Prossimit\u00e0…<\/i> \u00abQui ti voglio\u00bb, pensa lo scettico. Questa \u00e8 in effetti una bella cannonata alla mia teoria, che trema ma non crolla. L’elemento del graphic design Prossimit\u00e0 <\/em>dice pi\u00f9 o meno che la relazione tra gli elementi di una pagina varia al variare della reciproca distanza.<\/p>\n

Non mi arrendo e passo al contrattacco, infatti, due elementi vicini hanno una relazione stretta, una parentela, sono in altre parole “simili”. Due elementi lontani, anche se identici, sono al massimo come gli amici su… Facebook.<\/p>\n

Due elementi identici possono apparirci diversi, almeno di primo acchito, semplicemente perch\u00e9 distanti. Lontananza \u2013 vicinanza: un contrasto di posizione.<\/p>\n

\"\"<\/a>\"Elementi<\/a>
<\/a>

<\/a><\/p>
Quelli sopra sono grandi amici. Quelli sotto hanno avuto qualche… contrasto. \u00c8 evidente!<\/figcaption><\/figure>\n

Applicazioni<\/h2>\n

Comprendi perch\u00e9 si cerchi di creare una pagina con delle “variazioni”, magari cambiando il numero di colonne o disponendo le immagini in posizioni insolite?<\/p>\n

Comprendi perch\u00e9 i titoli abbiano un carattere diverso dai testi? Perch\u00e9 certe parole siano in grassetto, altre in corsivo o delle frasi siano isolate?<\/p>\n

Comprendi perch\u00e9 le pagine con testo nero e con fondo bianco sono le pi\u00f9 contrastanti? (Magari non le pi\u00f9 vivaci, questo \u00e8 un altro discorso).<\/p>\n

Al contrario, capisci perch\u00e9 a volte dobbiamo ripeterci, usare lo stesso carattere, lo stesso colore, la stessa struttura? Rischieremo infatti di introdurre un contrasto eccessivo che farebbe intendere un messaggio diverso da quello voluto.<\/p>\n

L’obiettivo \u00e8 sempre quello: cercare il contrasto giusto e quando cerchiamo di ridurlo \u00e8 solo per arrivare al gran botto finale o per chiudere il cerchio poich\u00e9 l’assenza totale di contrasto non pu\u00f2 comunicare.<\/p>\n

Non \u00e8 questione di “tanto o poco” contrasto. \u00c8 questione di “contrasto giusto per trasmettere il messaggio voluto”.<\/p>\n

\n

L’assenza totale di contrasto \u00e8 assenza di comunicazione.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Colore e Contrasto a confronto<\/h2>\n

Il colore \u00e8 un elemento del graphic design che ha senso solo come contrasto visivo. La luminosit\u00e0, anch’essa, \u00e8 una forma di contrasto. Se chiudessimo gli occhi non avremmo nessuna esperienza del colore. Nero e Bianco vengono infatti definiti e considerati a livello pratico come “assenza di colore”.<\/p>\n

Possiamo vedere il nero, il bianco e tutti i colori “in mezzo” solo in contrapposizione ad aree pi\u00f9 chiare, pi\u00f9 scure, o di colore diverso.<\/p>\n

Che la teoria di Newton definisse i colori come le “diverse vibrazioni della luce che assommano al bianco” e che Goethe la definisse all’incontrario come “una sottrazione a partire dal nero”, non cambia nulla.<\/p>\n

Quella di Newton si \u00e8 mostrata tecnicamente pi\u00f9 funzionale: monitor e proiettori compongono tre fasci di colore per ottenere il bianco e i colori della stampa si spiegano con la capacit\u00e0 della materia di riflettere in modo diverso quelli della luce.<\/p>\n

Tuttavia entrambe le teorie parlano, in ultima analisi, di contrasti.<\/p>\n

Un interessante esperimento che viene di solito proposto nello studio della teoria del colore \u00e8 quello che mostra come l’occhio tendi a cercare un equilibrio producendo egli stesso il colore complementare che si sta osservando.<\/p>\n

Perci\u00f2 se si osserva per un po’ un foglio bianco con un’area verde vivo al centro, dopo un po’ il fondo ci sembrer\u00e0 tendente al rosso.<\/p>\n

Che questo dipende dalla fisiologia dell’occhio o dalla caratteristica psicologica tecnicamente nota come… “chiudere il cerchio”, dalla quale derivano cambiamenti fisiologici poco conta per questo ragionamento.<\/p>\n

Ci\u00f2 che \u00e8 evidente \u00e8 che questo sbilanciamento, questo contrasto<\/strong>, crea movimento, crea comunicazione e che noi graphic designer possiamo sfruttarlo in maniera quasi diabolica.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>
Se fissassimo per un po’ questo quadrato l’area attorno apparir\u00e0 tendente al magenta (il colore opposto) oppure potrebbe apparire l’ombra di un quadrato di uguali dimensioni sempre del colore opposto. Se torniamo ad osservare solo il bianco attorno, il magenta scompare.<\/figcaption><\/figure>\n

Conclusioni<\/h2>\n

Il graphic design \u00e8 messaggio, \u00e8 comprensione, qualsiasi cosa si voglia far comprendere o comunicare. Se tutto il graphic design \u00e8 fondamentalmente regolato dal contrasto allora il contrasto potrebbe essere la chiave della comprensione stessa.<\/p>\n

Senza contrasti non vi \u00e8 comprensione. Sembra un controsenso ma… avete mai ascoltato una persona monotona? Se siete freschi di studio vi sarete di sicuro trovati a dormire su un banco mentre ascoltavate una lezione di “Monotonia Inapplicabile” (una materia introdotta da una recente riforma scolastica).<\/p>\n

Non credo che tale carenza di contrasto, questo parlare con lo stesso tono, senza nulla di insolito, senza uno strillo o un’esclamazione sia stata molto d’aiuto se non come piacevole ninna-nanna.<\/p>\n

Il contrasto \u00e8 un po’ come i poli della batteria: \u00e8 la differenza che crea energia, che muove le cose, se vogliamo definire la comunicazione come una qualche forma di energia o una espressione dell’energia.<\/p>\n

L’importante \u00e8 che ci sia “differenza” o contrasto, appunto. Allora la comunicazione fluisce. Anche nelle composizioni pi\u00f9 ritmiche e ripetitive, tale ripetizione \u00e8 solo un contrappunto o preludio al contrasto in arrivo.<\/p>\n

Se tutto \u00e8 allo stesso livello, se tutto \u00e8 uguale, se tutto \u00e8 “tranquillo” non c’\u00e8 graphic design, non c’\u00e8 comunicazione. Quanto tranquilli si pu\u00f2 essere? Quanto un camposanto. Ho visto persone parlare coi propri cari defunti in effetti, ma non ho mai sentito i loro cari rispondere.<\/p>\n

Si potrebbe perfino andare oltre e intuire perci\u00f2 che “qualsiasi contrasto \u00e8 meglio di nessun contrasto” per quanto negativo quel contrasto possa essere ma questa \u00e8 filosofia ed essendo stato bocciato proprio in una sua branca, Monotonia Inapplicabile, non ho i titoli per approfondire.<\/p>\n

Ok, hai capito allora cosa rende viva la comunicazione e il graphic design?<\/p>\n

Come volevasi dimostrare.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Elementi di graphic design: il contrasto,<\/em> “da dove tutto inizia”. Se si dovesse, e forse si dovrebbe, trovare un minimo comun denominatore di tutta la “scienza” del graphic design, questo sarebbe il contrasto<\/em><\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":19255,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[123],"tags":[],"class_list":["post-17815","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-progetto-grafico"],"yoast_head":"\nElementi di graphic design: conrasto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Se si dovesse trovare un minimo comun denominatore di tutta la "scienza" del graphic design, questo sarebbe il Contrasto.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/carlogislon.it\/staging\/composizione-grafica-il-contrasto\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" 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